这部电影向比尔·弗里塞尔（Bill Frisell）、李·科尼茨（Lee Konitz）、高田绿（Midori Takada）等有影响力的爵士乐手提出了存在主义问题：演奏的感觉如何，聆听意味着什么？作为一个人，一生都在试图通过声音表达一些东西是什么感觉？角色醒来，排练，录制，表演和谈论音乐。在某些时刻，他们处于边缘，生存的边缘，不断挑战自己。

1967年，丹麦电影导演乔根·莱斯（Jørgen Leth）创作出颇具实验色彩的作品《完美的人（Det perfekte menneske）》。也许乔根本人都没料到，四十多年后，他的作品竟会以如此奇特的方式被人记起和关注。始作俑者拉斯·冯·特里尔，Dogma95的发起者，他邀请乔森按照常识（challenge on the technique）、表达手段（absence of figure）、自由发挥（challenge on personal limit）、动画（形式的多样化）、内容（deprivation of contents）等电影创作的五种基本形式重拍《完美的人》，且在重拍基础上还要进行再创造。周旋于孟买、哈瓦那、布鲁塞尔等地，一部奇特的电影人之间的互搏悄悄诞生……