《毒贩》以黑帮片的形式，对一个走下坡路的年轻人进行了精湛的人物刻画。与大多数柏林学派电影一样，这是一部凄凉的电影，但阿尔斯兰的精确度令人惊讶。他对动作（或者说非动作）的构图几乎是几何的，阿尔斯兰对空间有着敏锐的眼光——空间在他的电影中大多是空的。他的角色迷失在城市中，尽管他们从不孤单。抛开所有传统的胡言乱语，如性格心理学或同理心，“经销商”仍然像他的主角一样反复无常。这是阿尔斯兰的“贝林三部曲”的第二部电影，也是第一部被评论家称为“布列松式”的电影。这是真的。 “经销商”展现了德国电影中罕见的诚实和深度。阿尔斯兰再也没有这么好了。

托马斯·阿斯兰（Thomas Arslan）的第二部故事片，也是他的柏林三部曲的一部分，是对柏林克鲁茨堡（Berlin Kreuzberg）的德国土耳其青年的慢节奏环境研究。这部电影描述了三个兄弟姐妹的日常生活、家庭冲突、梦想和失望，以及他们在克鲁茨贝格区漫无目的的漫步。这个家庭本身就浓缩了许多德国-土耳其电影的核心文化冲突。在阿斯兰的电影中，母亲是德国人，父亲是土耳其人，孩子们必须对自己的文化忠诚作出决定。17岁的莱拉试图通过与好友塞维姆共度大部分时间来逃离家人。她20岁的哥哥埃罗尔选择了土耳其国籍，因此必须在土耳其服兵役。他母亲反对，但埃罗尔发现，在柏林，他无法偿还的持续失业和不断增加的债务的前景远比在土耳其服兵役的前景更具威胁性，于是他离开了。18岁的艾哈迈德即将参加他的“Abitur”（中学期末考试），尽管他是三个兄弟姐妹中最“同化”的一个，但他发现在两种文化之间生活很困难。