1898年的加拿大，克朗代克淘金热正持续燃烧。夏末之时，艾米莉·迈耶（妮娜·霍斯）与六位同样来自德国的移民一道，从铁路最北端的阿什克罗夫特火车站出发，向着不久前发现金矿的育空地区道森市进发。为了节省开支，这些毫无经验的淘金者选择了一条从南向北横穿全国的路线。但在路上他们发现，途中地形复杂，自然条件十分严酷。七人集团也在途中逐渐分崩离析......

特洛伊被从监狱释放，并直接回到他的职业作为一个罪犯。他拿起了武器，开始寻找新的工作。托马斯·阿尔斯兰在几次拍摄中，通过借鉴这类题材的主题和人物，为他的黑帮主角建立了一个匿名的世界。汽车车间的后屋，停车场，带家具的公寓。人们会遇到互相不信任的男人和女人，因为他们都是为了中饱私囊。背景不断变化，监视和追逐场景提供了动态的叙事节奏。由于犯罪构成了特洛伊人的日常生活，这部电影完全集中在法律之外的生活的技术本质上。用红色相机
拍摄的简化和清晰的图像突出了事件的确切顺序。《暗影之中》(In the Shadows, Im Schatten)是一部持续关注犯罪机制和外部过程的类型片。它营造了一种强烈的悬疑感，却没有让人物背上个人故事的包袱。每只手的动作都必须正确。

2005年春天，托马斯·阿尔斯兰从伊斯坦布尔和安卡拉出发，前往西南方向，从那里前往伊朗边境。这是他对这个国家的个人看法：不是新闻报道，而是日常生活的印象。

《毒贩》以黑帮片的形式，对一个走下坡路的年轻人进行了精湛的人物刻画。与大多数柏林学派电影一样，这是一部凄凉的电影，但阿尔斯兰的精确度令人惊讶。他对动作（或者说非动作）的构图几乎是几何的，阿尔斯兰对空间有着敏锐的眼光——空间在他的电影中大多是空的。他的角色迷失在城市中，尽管他们从不孤单。抛开所有传统的胡言乱语，如性格心理学或同理心，“经销商”仍然像他的主角一样反复无常。这是阿尔斯兰的“贝林三部曲”的第二部电影，也是第一部被评论家称为“布列松式”的电影。这是真的。 “经销商”展现了德国电影中罕见的诚实和深度。阿尔斯兰再也没有这么好了。

大卫住在埃森郊区，和他的单身母亲住在一个社会住房项目中。重金属和女孩是他生活的中心。他忐忑不安地期待着学业的结束和人生的新阶段。

托马斯·阿斯兰（Thomas Arslan）的第二部故事片，也是他的柏林三部曲的一部分，是对柏林克鲁茨堡（Berlin Kreuzberg）的德国土耳其青年的慢节奏环境研究。这部电影描述了三个兄弟姐妹的日常生活、家庭冲突、梦想和失望，以及他们在克鲁茨贝格区漫无目的的漫步。这个家庭本身就浓缩了许多德国-土耳其电影的核心文化冲突。在阿斯兰的电影中，母亲是德国人，父亲是土耳其人，孩子们必须对自己的文化忠诚作出决定。17岁的莱拉试图通过与好友塞维姆共度大部分时间来逃离家人。她20岁的哥哥埃罗尔选择了土耳其国籍，因此必须在土耳其服兵役。他母亲反对，但埃罗尔发现，在柏林，他无法偿还的持续失业和不断增加的债务的前景远比在土耳其服兵役的前景更具威胁性，于是他离开了。18岁的艾哈迈德即将参加他的“Abitur”（中学期末考试），尽管他是三个兄弟姐妹中最“同化”的一个，但他发现在两种文化之间生活很困难。

《美好的一天》是继电影 Geschwister 和 Dealer 之后的第三部，讲述了在德国长大的土耳其青年的生活状况。 德尼兹今年 21 岁，住在柏林，从事配音工作，并想成为一名演员。美好的一天描述了丹尼兹生活中漫长而迷宫般的一天。在这一天，她以狂热的强度体验周围发生的一切。与男友 Jan 的分离、她与家人的关系、她的工作、新友谊的承诺以及在城市度过的夏天。 《美好的一天》讲述了一个年轻女子寻找幸福、她的感受和她对爱情的看法的故事。

建筑工程师迈克尔打算带着十四年都未曾联系的儿子路易斯去挪威参加父亲的葬礼。二人因此有了一段从未有过的独处时光，迈克尔也想借此机会弥补自己作为父亲缺席的十四年。然而，无论迈克尔怎样试图和儿子沟通都无法得到积极的回应，二人之间仿佛有着一堵无法逾越的心墙。尽管这一路上遇到的种种麻烦让路易斯一直埋怨父亲的粗心大意，迈克尔依然希望能够推翻彼此间的隔阂。