有一天，马古路星人及孪生怪兽来袭地球。 当时身任地球防卫队MAC的队长诸星团，立即变身为赛文奥特曼迎战。 但不敌，幸得雷欧奥特曼现身相助，才合力把怪兽赶走。 　　在此战役中，诸星团因伤重而瘸腿，且损坏了奥特眼镜，便再不能够变身成赛文了。 因此，他诚邀凤源（雷欧奥特曼）加入MAC，并委以保卫地球的重任。

这是日本电影史上的主要女演员、日本第二位女导演田中绢代执导的六部电影中的第五部。曾在沟口健二的《夜女》（1948）中饰演街头妓女的田中，是一部指导街头妓女、应召女郎等妓女康复和社会独立的社会剧。田中纯江根据亮雅子的《Michi Aredo》改编成戏剧。

13世纪下半叶，首都是后佐贺天皇时代。教皇的王子后深草天皇已经将皇位转移给了他的弟弟龟山天皇，并在富子寺殿拥有了仙洞皇宫。二十岁的中年，他就等于一个死人。这家医院里有一位名叫四条的爱妻。四条出身贵族家庭，四岁起由天皇抚养长大，十几岁时，便将他迎入仙洞皇宫做情妇。然而，四条有个情妇。长久以来钟爱四条的晓桐（大言，西园寺），和无情地接近四条（名誉同父异母的兄弟）的真言密宗高僧阿阇耶。四条接受了这些男人的爱，生下了每一个孩子，但所有的孩子都从她手中夺走了。她必须意识到她短暂的存在是宫廷社会的美丽戏剧。 Acharya是唯一一个最初吓到Shijo并逐渐俘获她的心的人，但他死于流行病。最终，从小就喜欢看西行画卷，想像西行一样生活的四条，为了寻求自由而离家出走。四条，他向往的是流浪舞蹈纪念佛教的世界，而不是天台的世界和曼陀罗的贵族佛教，他将他的辉煌技能绘画、书籍和renga作为资源，与Machime Mei一起。走来走去。四条游历严岛、熊野等日本各地，以怪癖为日常食物，压抑真爱的猛烈爆发，从沉浸在优雅与政治世界的男人身上释放自我。

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。

京都一系列神秘佛像盗窃案。与此同时，一名高中女生杏子（井口由香饰）从她父母的寺庙被偷走，甚至她的父母也被谋杀，让她终生孤独。最终，他被父母和圆珠寺的老熟人（寺田诺里饰）接手，却突然在圆珠的密室里遇到了一个似乎把父母和佛像融为一体的丑陋佛像人类。偶然迷路了。做……高中女生明子为了报复佛像而展开的神秘行动。