安娜(Sabine Bach)和马丁(汉内斯齐勒)在德恩聊子广场碰面。呃他是名建筑师安娜通过摄录机采访他，她自己住在那儿。马丁给了她他的名片。房客小组的会议讨论有关材料。Anna去他办公室找马丁来了解更多信息。他们会在某个餐馆碰面。马丁四十岁，安娜二十四岁。 马丁被施了魔法他在你家门口的车子里睡觉一天晚上他爬上邻居的屋顶…冒险向她解释他的爱他坐在钢琴旁为她唱首情歌她却忘了手上的酒杯曾和安娜在一起的约格(Wolfgang schaug)并不矛盾。乘着热浪他们开车去了意大利那边，在海边，安娜告诉他她怀孕了。我没准备好对啊回到柏林你正好赶上了一个租客节马丁迷路了他在房客名单上找到了自己关于整修计划的秘密资料马丁生气失望地离开了舞台，走了。当安娜追着他跑时，他没有停下来。她和他在一起

Jean-Marie Straub 和 Danièle Huillet 1965 年的第一部长片的副标题“只有暴力才能帮助暴力统治的地方”，暗示了他们严谨的审美所引发的激烈政治纲领。这部电影以科隆为背景，取材于海因里希·伯尔 (Heinrich Böll) 的小说《九点半的台球》(Billards at九点半)，他们将小说精简为少数赤裸裸的事件，并以类似于装饰配乐的巴托克音乐的对抗棱角拍摄。最微妙的线索伴随着故事复杂的闪回。中年的罗伯特·法赫梅尔（Robert Fähmel）向一位年轻的旅馆服务员讲述了第三帝国的迫害；他年迈的父亲海因里希是一位以当地修道院而闻名的建筑师，他回忆起第一次世界大战的军国主义，当时他的妻子约翰娜因侮辱德皇而招致麻烦。第三代 Fähmel 正在考虑建筑，正如罗伯特已故妻子的流亡兄弟返回，却遇到了他们的前折磨者，现在是一名参加退伍军人庆祝游行的西德官员。 Straub 和 Huillet 使历史的层层生活在现在时态中，他们严格地判断。低调的表演和冗长而紧张的视觉修辞暗示了一种道德危机状态以及它所要求的回应——无论是在风格上还是在实质上