传奇巨星芭芭拉·史翠珊的音乐传记片《Barbra: The Music ... The Mem'ries ... The Magic!》发布正式预告，回顾了她台前幕后的经历，踏进史翠珊迈阿密13城巡演的世界：光彩夺目的歌谣、百老汇水准的演出，以及丰富的幕后故事。赛斯·麦克法兰、杰米·福克斯、亚历克·鲍德温、休·杰克曼、梅丽莎·麦卡西等出镜讲述与她的合作感受。

故事的主题是关于“死刑”：他采访了死刑服刑人员、警察、受害者的家人，影片冷酷而阴郁，它逼我们面对这一道德模糊的领域。而从影片的片名，我们也不难看出赫尔佐格借此“凝望人类灵魂深渊”的目的，这应该让电影与传统的探讨死刑的纪录片有所不同。 幕后制作 68岁的德国导演赫尔佐格在美国采访了多名等待行刑的死刑犯人，拍摄成纪录片《凝望深渊》。赫尔佐格说：“人不应该被你的国家处死，这件事一点争论的余地都不存在……我认为惟一的例外是战争状态。” “美国有34个州仍存在死刑判决，其中16个州目前仍可执行死刑。执行方式是致命药物注射，仅犹他州仍有枪决。作为客居美国的德国人，我有不同的历史背景，我尊重但不赞同美国的死刑。” 维纳·赫尔佐格的四章节纪录片《深渊》，每一章的开头都重复这句画外解说。画面内，镜头扫过空无一人的刑前羁押室铁栅栏，扫过墙边长桌上的烛台和圣经，再经过一小段走廊进入行刑室，让观众看那张空荡荡的注射床。 接受过赫尔佐格第一次采访后六个星期，死囚詹姆斯·巴恩斯写信给赫尔佐格，暗示他将再供出自己犯下的两件命案。他后来确实招供。“他们的罪行是凶恶的怪兽，但他们并不是怪物，就是人。”赫尔佐格这样形容自己拍摄《死囚》的态度。 2010年，在美国德克萨斯州和佛罗里达州的几处死囚监狱，这位时年68岁的德国导演采访了多名等待行刑的死刑犯人。其中名叫迈克尔·佩里的死囚，在接受他的采访拍摄8天后被执行死刑。他们基本都经历了持续数年甚至更久的上诉、补充证据、复核之类程序，甚至有的多次被下达了执行令，又都撤回。除了佩里，其他受访者直到影片首映时仍活着。 以佩里为主要人物的纪录长片《深渊里》，2010年9月在多伦多国际电影节首映，11月在阿姆斯特丹国际纪录片电影节展映。另外的5名囚犯分别成为4部纪录短片的主角，2011年2月14日在柏林电影节的特别放映单元首映。 赫尔佐格在十六七岁时就梦想着拍一部电影，讲德国一座戒备最森严的监狱的故事，那时候他看了一些新闻报道，“我只能说我得下跪感谢上帝那时候没让我拍成，因为那想法太蠢太幼稚。”他在《死囚》映后的现场交流中说。 拍监狱的梦想一直存在，几年前他突然对拍摄死囚萌生了强烈兴趣，最令他入迷的一个原因是：“我们不知道自己什么时候死，怎么死。他们知道。” “你只有50分钟” 佛罗里达州的死囚监狱里有大约400名囚犯，詹姆斯·巴恩斯是其中一员。1998年，巴恩斯因杀妻被判无期徒刑，判决下达7年后，因为在服刑期间皈依伊斯兰教，在这年的圣月“拉马丹”，他又供出自己1988年犯下的一桩命案，于是改判死刑。 那桩命案在佛州被称为“烧床案”，一度相当知名。巴恩斯在佛州墨尔本市潜入一名女子家中，藏身衣柜偷窥，然后强奸、杀人，而后为毁尸纵火烧了卧室。 监狱餐厅，光头、穿橙色囚服、戴重镣的巴恩斯坐在摄影机前。赫尔佐格的采访开门见山：“我理解你希望博得同情以获得改判，但（我的拍摄）并不意味着我必须喜欢你。我好奇的问题是，你在里边能看到天或者树或者小鸟什么的吗？” “我总在囚室里，与走廊隔着两道栅栏，3米开外有扇窗，但最多看到对面楼里的犯人。往旁边看，5米外的尽头有扇窗，能看到一些绿草，看不见树，七八百米之外可能才有树。” “能听见鸟叫么？” “听不见。我喜欢听雨打在房顶上的声音。” “你还记得最近一次雨点落在身上是什么时候？”赫尔佐格的提问这时更像一个记者。“应该是2002年了。是在一个敞顶的地方。” 但赫尔佐格说自己并不像记者那样干活：“我不准备任何问题。深入观察他人的内心是非常有意思的。难处是你只有50分钟。狱方规定的面访时间是1小时，10分钟用来安装机器、打光，50分钟用来谈话。你必须立刻找到恰当的语气、融洽的状态，如果做不到就失败了。有个学电影的学生问我从哪儿学来的，电影学院不教这个……你必须会，必须找到办法了解别人的内心。” 赫尔佐格首先要给狱中的囚犯写信提出采访拍摄要求，得到他们的书面邀请之后，才能联系狱方，狱方要批准。“联系德州是因为他们对媒体比较友善，会允许你拍摄采访。佛罗里达也对媒体不错，两个州都执行死刑。在押死囚人数最多的实际是加州，他们可以判但不执行死刑，于是牢里的死囚越来越多，目前有600个左右了。” 同时也必须联系犯人的辩护律师。赫尔佐格通过阅读案卷选择拍摄对象，希望尽可能呈现不同个性的人，但一些他很感兴趣的囚犯拒绝了拍摄。“有个人愿意跟我聊，但最后一分钟他的辩护律师给我电邮说：不要聊了，我们正在上诉，而我的辩护对象特别容易说蠢话。”赫尔佐格立刻答应放弃拍摄，但要求留着这个机会，等合适的时机。 约到人已经不容易，采访还随时有失败的可能。采访迈克尔·佩里时，聊到120秒，佩里突然沉默不语。赫尔佐格的心都提了起来：“这是个冒险的活，因为真的可能两分钟就完蛋了。”还好事情并没有搞砸。 与囚犯的交谈他选择直来直去，“你要是在死囚的单人牢房里关上十多二十年，你从一英里外就能看出这个人是砣屎、那个人假惺惺。辩护律师总是假惺惺的乐观：我们还有机会；家人感情用事，拒绝接受儿女是杀人犯的现实。只要有个人跟他们有话直说，他们都会喜欢。” 都是聪明人 詹姆斯·巴恩斯几乎像是个剧情片里的角色，从他冷静专注的眼神里能看到他对言辞细节的斟酌。巴恩斯案件的检察官告诉赫尔佐格，与巴恩斯谈案子就像下象棋，他很擅长与控方进行猜灯谜式的对话：“我的律师会让我怎么处理？”“你觉得他会让你怎么处理？”“他会让我不说话吧，你觉得呢？”“怎么做由你自己定，要不要律师都是你自己的事。” “他只是想搅浑水。事情很清楚，他衣柜里有个死人而当时就他一个人在，谁干的呢？所以他的策略就是希望在我的回答里抓到漏洞，给诉讼程序制造障碍。他无疑非常聪明，熟知法律体系和刑事审判。”检察官说。 1997年，因为吵架，巴恩斯掐死了妻子琳达，不知道怎样处理尸体，就放进衣柜，跑出去呆了几天。案发那天他自己在家，妻子的母亲、哥哥和嫂子来敲门，他说妻子要和他离婚，去律师那儿了。不到1小时，警察包围了房子。 “显然在单人牢房里你有大量的时间一遍遍思考自己的案子，很多人也在监狱图书馆阅读法律案卷。”赫尔佐格说，“比如巴恩斯，他能非常流畅地跟你举出各种判例，诸如Faretta 判决（注：1975年的该案例在美国法律中确立了被告人的自我辩护权）。” 赫尔佐格却在采访中偶尔调侃这个精明的囚犯。当巴恩斯提到自己从小爱吃烧烤的各种肉类，他问，“这跟你成为纵火犯有关系吗？”“不是吧？每个好厨子身边都有好多火……”巴恩斯说。 第二章的主角汉克·斯金纳被控杀了女友和她的两个智力迟滞的儿子，他始终声称自己没干。斯金纳天生喜感，镜头前兴致勃勃滔滔不绝，说着话自己就常常笑起来。赫尔佐格对他的兴趣在于他曾离死亡如此之近，而且他对死亡之路的细节记忆无比清晰。 2010年3月24日，四名狱警押着斯金纳前往行刑室。他所在的德州州立监狱科纳利监区未设行刑室，必须送到四十多英里外的另一监区。路上会经过一片湖，“我能闻到水的气味。”斯金纳告诉赫尔佐格。 囚车是封闭的，他能看到狱警和他们配备的枪+-+-+支，非常内行地在赫尔佐格的摄影机前报出每支枪的型号。他看不见外边，却知道跨湖的公路桥很长，因为过桥时车轮每一次“砰砰”，就意味着汽车压过了一道桥梁伸缩缝。“那桥有46个‘砰砰’。” 坐在离行刑室咫尺之遥的刑前羁押室，牧师已经来了。他能看到通往行刑室的走廊，看到注射床上固定手臂的支架，看到监刑的观察窗。斯金纳临死前胃口大好。赫尔佐格问他都吃了什么，他不停地说了足有40秒，连沙拉里的蔬菜和酱料都记得清清楚楚。 然而离法定时间35分钟的时候，最高法院打来电话取消了行刑。 第四章里从加勒比海岛移民美国的琳达·卡尔蒂想要孩子，自己因为年龄已经很难生，于是打起了即将分娩的邻居的主意。她唆使小混混劫持了生产刚三天的女邻抢来婴儿，却使女邻窒息而死。 卡尔蒂在强制戒毒机构工作过不长的时间，“那种工作要求你有相当的市井智慧，老于世故，她嘴上说说就能让三个街头混混相信被害人家里藏了900磅大麻，真是令人瞠目。”赫尔佐格问该案检察官，她怎么做得到，检察官回答：“（利用人的）贪婪。”“我特别喜欢片子里的那一刻。”赫尔佐格说。 “他们都特别擅长言辞。”当然死囚里也有智商特别低的，什么话题都说不好。一个牧师给赫尔佐格讲过这么个犯人，在刑前羁押室，牧师向他解释接下来的程序，进入行刑室，绑上注射床，然后如何如何，他竟然会问，完事之后我还干嘛？“所以你得挑人。”赫尔佐格说，“纪录片的选角其实很重要，要下很大功夫，很像要拍一部好的剧情片你必须选对演员。” 本身就是了不起的电影 几乎每个真实案例都让人觉得足以拍成精彩的剧情片。赫尔佐格也承认有这个可能，但自己还没认真计划过。“斯金纳的案子没什么，但人特别有意思；巴恩斯，绝对是极厉害的恐怖片，我相信他是女性的终极噩梦——裸体潜入她家，在衣柜里躲上4个小时，窥视她做家务、做饭、看电视剧、洗澡，然后现身，强奸、杀人，然后把她在床上烧掉。噩梦啊。” 第三章的两个主角，约瑟夫·加西亚和乔治·里瓦斯都是著名的“德州越狱七人帮”成员。2000年12月13日他们成功地逃出德州守备最森严的科纳利监区，6天后在抢劫一家枪械店时杀死一名警员，40天后除一人自杀，其余悉数落网并判死刑。 越狱前，这七人的共同点是几乎都背着漫长的刑期。加西亚因为跟人争女友杀人，被判50年徒刑；里瓦斯因多宗罪案被判了17个连续的无期徒刑，因为擅自把一辆维修工人的汽车开出两英里，又被加判了99年徒刑。 “他们拿走了我所有的希望，这种情况下人什么都干得出来，有的人疯掉，有的人自杀，有的像我这么干……”里瓦斯在镜头前说，嗓音低沉，表情沉稳，“这些人很愤怒，决定越狱。这情节很吸引我，因为司法的极低智力含量和军队般的刑罚，本身简直就是部了不起的电影。”赫尔佐格说。 从赫尔佐格最近的剧情片如《儿子，你都干了什么》和《坏中尉》来看，这些未来的剧情片值得期待。但他是个大忙人，很难说什么时候才会动手。他说自己2011年拍了6部电影，在一部汤姆·克鲁斯主演的片子里演了个坏蛋，他经营着自己的电影学校，3月初在纽约惠特尼美术馆的惠特尼双年展，他还有件装置作品要展出。 “我一般写得快拍得快剪得快，这次是个例外。”赫尔佐格说，“拍的时候每个人你只有50分钟，只有坐回到剪辑房，才有时间慢慢看拍到的一切，那真是给力。我和剪辑师乔·比尼都是严格的8小时工作者，但剪这部片子的时候，我们每天工作5小时就不行了。而且我们都复吸了。” 人不应该被国家处死 第一次访问巴恩斯4个月后，赫尔佐格和他的拍摄组获准再见巴恩斯。在第二次采访的前一天，赫尔佐格找到了巴恩斯的父亲——巴恩斯有十多年没与家人联系过了。 赫尔佐格告诉巴恩斯，自己表明身份后他父亲立即拒绝了拍摄。再问巴恩斯的父亲有没有什么话想带给儿子，他想了又想，说：第一我爱他，第二我恨他犯的罪。 “多谢。好久跟他没联系了，很好。”巴恩斯红了眼眶。“几年前，我回想自己的经历，写下了这辈子我做过的最可耻的事、最骄傲的事，然后是这辈子让我最伤心的事和让我最高兴的事。我想，最糟糕的莫过于我知道他还活着，却对我万念俱灰。这让我在很多年里一直低落，现在我感觉好多了。我理解他看到我罪行的丑陋，任何人这么说我都理解。你可以在这儿哭着说对自己所做的一切感到抱歉，但最重要的事情是一个人为自己的行为100%负责。 “我其实并没有那么多同情，我只是尊重人。”赫尔佐格反复强调，自己并不是人性化地表现囚犯，“他们的罪行是凶恶的，但他们并不是怪物。这是最根本的态度。我也不会把他们表现成无法无天的反国家反社会英雄，就是人。” 影片每一章的叙事角度都不一样，但在采访当中赫尔佐格几乎问到每个囚犯他的梦想是什么。巴恩斯回答说：“我大多时间都在幻想得到现在没有的东西，比如自由，大热天我可以跳进大海，在干净的水里潜下去再浮上来，就像重生或清洗。我是如此肮脏，洗不干净了，我只能梦想着会怎样洗去污秽。” “如果你每天都在混凝土小单间里关23小时，只有一小时能在一个露天的笼子里呆着，你只能活在梦和幻想里。”赫尔佐格说，“他们的人性凝结在梦中，因此我总是迷恋这点。” 虽然在每章的开头赫尔佐格都在解说中重复声明自己“尊重但不支持死刑”，他说自己并非想拍一部直接的反死刑电影。“德国人有不同的历史背景——在纳粹时期我们有过太多的死刑，系统化地杀死了600万犹太人。我认识的同代德国人没有一个不反对死刑。但作为一个德国人你也没资格告诉美国人怎么搞刑事审判。” 影片拍摄到一个退役的行刑队长，在执行了125例死刑之后，他突然崩溃了。“事实上是由于一个女犯的行刑，在那次行刑的两天之后他突然不能控制地颤抖，止不住地哭。那是他一种挥之不去的强烈表达，无意识地反对着死刑。”在影片的每一个故事里，同样有反对死刑的态度悄悄弥漫。“很明显我认为，人不应该被你的国家处死，这件事一点争论的余地都不存在。一个国家，无论在什么形势什么时间，都不能以任何原因杀死任何人。”赫尔佐格说，“我认为惟一的例外是战争状态。

这部电影纪录片主要纪录Gaga第五张专辑Joanne制作和发行的过程，以及她为超级碗中场表演的准备，窥探了这位万众瞩目的明星镜头之外的一面。

以“三部曲”形式描绘美军占领后的伊拉克的社会实态。第一部以逊尼派居住区的少年为观察对象，第二部的视点则切换为什叶派的神职人员，第三部旨在展示库尔德牧人的生活境况。影片虽在返美后完成最终剪辑，但为保持原汁原味，完全留存了伊拉克的现场拾音。在此基础上辅以细腻的映像、巧妙的剪辑，高超的完成度叹为观止。难怪本作于年初的圣丹斯电影节纪录片竞赛部门连中三元——最佳导演、剪辑、摄影奖。

To Hell and Back: The Kane Hodder Story 是一个令人痛心的故事，讲述了一个特技演员在内华达州斯帕克斯克服了一个充满折磨和欺凌的非人性童年。在从一场濒死的烧伤事故中幸存下来后，他一路走上好莱坞，最终在第 13 部星期五系列中饰演杰森·沃里斯（Jason Voorhees），让无数电影观众永远害怕曲棍球面具和夏令营。采访电影传奇人物，包括布鲁斯·坎贝尔（Ash vs. Evil Dead）、罗伯特·恩格伦德（弗莱迪·克鲁格）和卡桑德拉·彼得森（埃尔维拉：黑暗女主人），《地狱与回归》揭开了电影中最受追捧的凯恩·霍德的面具。多产的杀手，在一部令人痛心但鼓舞人心的纪录片中。在银幕上观看了 Kane Hodder 数十年后，准备好在《To Hell and Back》中见到面具背后的男人——这是一部关于电影中最恶毒怪物之一的独特人类故事。

讲述了皮克斯原创动画长片《青春变形记》幕后“娘子军'团队的故事。该纪录片深入幕后，采访导演石之予和她的核心领导团队，展现她们强大的专业能力，分享她们个人的成长感悟，正因为她们，《青春变形记》这部无比真诚、感人至深的爆笑喜剧才得以走上大银幕。

在 20 世纪，在北美，没有哪一种艺术媒介具有如此巨大的创造性表达潜力，其历史比漫画书更受人尊敬。通过动画蒙太奇、阅读和采访，这部电影引导我们了解 1930 年代后期和 1940 年代的媒体历史，由杰克·柯比等杰出人才创造的超级英雄首次流行起来，并凭借威尔·艾斯纳 (Will Eisner) 的“精神”。然后它转向战后漫画世界，犯罪和恐怖漫画越来越受欢迎，特别是那些由威廉 B. 盖恩斯 (William B. Gaines) 主编 EC Comics 出版的漫画，直到它随着漫画法典的实施而崩溃审查制度的兴起。在媒体创作自由遭到破坏之后，我们还通过 Harvey Kurtzman 创作的奇异“疯狂杂志”来探索 EC 的顽强生存。然后我们转向超级英雄在 1950 年代后期和 1960 年代的复兴，以斯坦李编辑的极具创新性的漫威漫画的兴起为代表。更重要的是由罗伯特·克拉姆和丹·奥尼尔等古怪天才创作的欢快不羁的地下漫画的兴起。这些导致了像 Harvey Pekar 这样的创造者的形象，他们将媒介带入了新的表达方向。在 1970 年代后期和 80 年代，我们看到了另类漫画的兴起，这些漫画具有如此大胆的才华，例如 Jaime Hernández 的“爱情与火箭队”，Sue Coe 的“如何在南非自杀”，尤其是 Art Spiegelman 的普利策奖获得者大屠杀帐户, Maus。最后，我们通过弗兰克米勒的凶猛迷你系列“蝙蝠侠：黑暗骑士归来”的创作了解了媒体的超级英雄神话的振兴时刻。总之，这部电影表明媒体远不止是青少年垃圾的刻板印象，而是一种具有狂野历史和令人兴奋的未来的艺术形式。

1934年，德国著名女导演莱尼•里芬斯塔尔（Leni Riefenstahl）受邀拍摄了《意志的胜利》。影片由纳粹构思，第三帝国出资赞助，记录了纳粹巅峰时期的会议、集会和游行盛况。为配合拍摄，帝国提供无限制的经费，一百多人的摄制组，无数的聚光灯，十六名一流摄影师、三十台 摄影机、二十二辆配备司机的汽车和身着制服的机动警官，这庞大且豪华的摄制队伍加上里芬斯塔尔天才的创造力和美学理念，为影史奉上了一部最为完美也最受争议的杰作。 《意志的胜利》被称为“最具权威性的宣传电影”，它荣获1935年威尼斯电影节和巴黎电影节最佳纪录片奖。

挪威表现艺术家莫滕·特拉维克(Morten Traavik)首次执导长片，耗时一年制作完成的纪录片《光复日》(Liberation Day)，记录了莱巴赫(Laibach)这个自称最被误解的乐团，来到自称最被误解的政权，作最不可思议的文化交流。 朝鲜政府为庆祝反法西斯战争胜利70周年，在2015年光复日庆祝活动中，破天荒邀请来自斯洛文尼亚的工业音乐组合“莱巴赫”(Laibach)作客首都平壤进行演出，这支创造历史的、获准在朝鲜演出的前南斯拉夫工业摇滚大团，除了表演本团经典曲目外，还翻唱了披头士的歌曲、电影《真善美》的主题曲，行事风格向来叛逆并带有独特诙谐、挖苦况味的莱巴赫还特地入乡随俗，穿上朝鲜民族服饰，与朝鲜钢琴家共同演绎了《阿里郎》，整场演出就在一种奇特、荒谬、高反差文化冲击的微妙气氛下进行，片中处处皆有拍案叫绝的惊喜，同时也揭开了朝鲜罕为人知的神秘面纱。

威廉姆斯描绘了一级方程式最负盛名的家族的故事，以激动人心的方式讲述了一个人如何建立一个赛车帝国，并生动、令人心碎地描绘了一场悲剧的后果。 弗兰克·威廉姆斯爵士一心追求速度，开始了他的生活，他创建了世界上最持久的一级方程式赛车队之一，在过去 40 年中赢得了九个车队冠军。 但在 1986 年取得成功的高峰期，一场近乎致命的车祸让弗兰克为生存而战，球队的未来悬而未决。

1977 年，一本摄影书捕捉到了一种觉醒——女性摆脱了童年的文化限制，拥抱了她们的全部人性。 女权主义者——他们在想什么？ 重新审视那些照片、那些女性和那些时代，并瞄准我们今天令人震惊地表明需要继续改变的文化。

传奇的加利福尼亚音乐节（伍德斯托克之前），开启了几位表演者的州级职业生涯，其中最著名的是 Jimi Hendrix。看看 Mama Cass 在观看 Joplin 唱歌时被彻底震撼。这里有真正的酸岩。

森林里各类生物的奇异关系和各种微小的奇迹使得生命不断循环往复。这种生命的循环把大大小小的森林居民联系在一起。在森林深处，我们看到了一些神奇美好的景象，让我们仿佛置身天堂。但这也是为生命而战的战场，在这里永远是强者胜。本片带领我们走进欧洲最著名、最美丽、栖息环境最为多样的森林区，讲述了一些著名物种的故事，展示了许多不为人知的物种的生活画面。在影片结尾，一切都像拼图一样完全契合，一个关于自然保护区全新而又意义非凡的话题正在揭开。

实现更多、做更多和成为更多的压力是人类的一部分——在阿得拉尔和利他林的时代，实现这一点就像当地药房一样接近。处方兴奋剂不再只是“治疗易兴奋的孩子”，在大学教室、华尔街、硅谷……任何“需要成功”的地方都被抨击为“一天中没有足够的时间”。但是有成本。在富有洞察力的 Netflix 纪录片 TAKE YOUR PILLS 中，获奖纪录片艾莉森·克莱曼（艾未未：永不后悔）聚焦于我们的晚期资本主义时代，认知增强药物的历史、事实和普遍性.由 Maria Shriver 和 Christina Schwarzenegger 制作的执行官，TAKE YOUR PILLS 检验了一些人认为是一个充满无限可能性的勇敢新世界，而另一些人则将其视为加速滑下突触滑坡，因为这些药丸已成为一种定义性药物一代。

ETHEL 是一部关于 Ethel Kennedy 生平的 95 分钟长篇纪录片。 这部电影计划于 2012 年在 HBO 播出，由肯尼迪夫人的艾美奖得主女儿罗里·肯尼迪制作和导演。 作为亲密的全家福，ETHEL 包括对肯尼迪夫人的长时间采访，以及对她的七个孩子的采访，对她的家庭故事、她与罗伯特·肯尼迪 (Robert F. Kennedy) 的生活以及他去世后她抚养长大的岁月提供了独特的见解 他们的十一个孩子独自一人。 这部电影是一个内部人士对一个政治王朝的看法，一个与 20 世纪一些最重要时刻交织在一起的个人故事。 这部电影还展示了肯尼迪家族私人收藏中前所未有的丰富片段。

关于坎农电影公司的历史纪录片。 独立电影公司 Cannon Film Group, Inc. 的历史

《阿里漫游仙境》以清晰的视角揭示了20世纪70年代巴黎及其周边地区女性和男性移民工人的状况。这是对法国社会的强烈呼声，这是一个剥削和种族主义盛行的仙境，是统治和殖民精神得以延续的地方。

关于标志性冠军骑师 Frankie Dettori 的生活和职业生涯的专题纪录片。

本片将带你进入《纽约时报》纵横字谜栏目编辑Will Shortz的世界。被无数人认为是全国公共电台（National Public Radio）“字谜大师”的他，穷尽毕生心血研究，创造和编辑着字谜，并且用有了众多的拥护者。与他的铁杆fans的交流中你会发现为什么每周有5千万美国人玩纵横字谜。这些人包括前总统Bill Clinton、参议员Bob Dole、The Daily Show的主持人Jon Stewart、电影制作人Ken Burns和杨基队的王牌投手Mike Mussina。

佛罗里达州威斯特礁以南九十哩处，座落着一个始终保持原貌的加勒比海岛国——古巴。 当其余的加勒比海岛屿在争取观光收入的竞赛中，将丰富的生态资源加以毒害或用作铺路，古巴大致仍处于停滞状态。无论是出于意外或计划，古巴仍是北半球最清净的环境之一，但目前面临重大抉择。许多人认为美国的禁令将会在未来几年内解除，美式消费主义与发展，可能会冲击这个国家。 本集节目将追随科学家与专家前往古巴最原始的环境，披露可能遭受的危害，还有这个群岛如何藉由野生动物与附近整个地区、甚至政治对手美国相连系。古巴接下来的变化可能影响世人。

本片记录了柬埔寨男孩Angkor Wat到美国学习芭蕾的故事。

本片将讲述斯大林葬礼的“宏伟、恐怖且怪诞”的场面。这将是洛兹尼察最新的蒙太奇电影，基于档案影像，他将在今年晚些时候完工。他表示：“我一直在研究一部于1953年3月5日至8日拍摄的电影，这部电影导演包括谢尔盖·格拉西莫夫（Сергей Герасимов）和伊利亚·科帕林（Илья Копалин），但是电影在苏联政府内部观影过后就被禁了。直到90年代才重新被发现。”

迈克尔·凯恩任制作人和旁白的纪录片《我这一代》(My Generation)被英国狮门购得，计划于明年初上映。该片由David Batty执导，在今年威尼斯电影节首映，获得观众8分钟起立鼓掌。讲述1960年代的英国的文化变革，犹以伦敦为背景，凯恩采访多名在那个年代崛起的名人，如保罗·麦卡特尼、玛芮安妮·菲丝弗、Twiggy、The Who的Roger Daltrey、玛丽·官等。

在这部纪录片中，执法部门面临审查，因为在警察暴力导致克利夫兰多名黑人丧生后，美国人要求伸张正义。

这部奇异的、让人大开眼界的影片讲述了在大众汽车自动化生产工厂、特斯拉自动驾驶汽车和达拉斯警方使用的携带炸弹的机器人导致的人类死亡事件。尽管它们通常被视为反常现象，但每一个案例都涉及责任、合法性和道德方面的问题。这部影片探讨了工程师、记者和哲学家的挑衅性观点，并引用了档案素材，超脱这几起耸人听闻的死亡事件之外，考察了机器人对人类社会构成威胁的更微妙的方式。

继昨日金球奖梅姨炮轰特朗普后，圣丹斯电影节又宣布把一部讲述特朗普的纪录片《特朗普：如何成为美国最招黑的政治家》(Trumped: Inside The Greatest Political Upset of All Time,暂译)加入电影节展映片单。该片全程跟踪拍摄特朗普竞选过程，讲述了这位商业大亨如何成为美国“最招人讨厌的总统”。电影将于1月27日在圣丹斯电影节期间首映。

一群不同的科学家正在寻求在群星中寻找另一个地球。从美国国家航空航天局的高海湾到宇宙边缘和海底，这部电影提供了一种以新的眼光看待我们自己星球的方式。

西伯利亚针叶林中央的神秘谷地里，有棕熊大雁，硕鱼肥瓜，更有两个遗世孤立的家族。他们分立两岸，是彼此唯一的邻居，却划地互限不相往来。当孩子狂野奔游于河谷、支解与模仿野兽之际，也懵懂地承继着这世代恩仇。他们镇日面对近在彼岸最熟悉的陌生人，未知的恐惧也杂揉着致命的吸引力。

这是一部反映美*国经济箫条时期有关谋杀、暗杀、种族暴力、宗教暴力的纪录片，这里面有大家熟悉的约翰·肯尼迪、罗勃‧肯尼迪、罗纳德.里根，还有著名的黑人领袖马丁·路德·金，摇滚歌王约翰·列侬遇刺事件，有大导演罗曼·波兰斯基妻子被杀和臭名昭著的大卫教事件，还有越战期间的血*腥场面和美国那个时期著名的连环杀手案件的回放，美国7、80年代著名的杀手都在这上面露脸了 。

利用很浅的景深以及局部特写把大型涂鸦、壁画和现实街景实现融合,或者壁画模特走到前景与背景的人物轮廓重合,这种有趣的视觉游戏与Varda出身摄影有关,或应和了内容:八十年代LA的涂鸦艺术成为不同族群表达和重塑身份的方法-亦是视觉的假象?画外音中的絮语与影片内容组成了标题Mural Mur的双关.

本片探索了“蓝色音调”这一著名爵士唱片公司的独到理念。阿尔弗雷德·莱昂和弗朗西斯·沃尔夫是来自德国的犹太难民，这两位爵士乐迷于1939年在纽约创办“蓝色音调”爵士厂牌，给予音乐家充分的自由，鼓励他们积极创新。影片中，爵士的过去和现在大不相同。如今，录音方式更为新颖，提供了一个创造性改革爵士乐的机会，爵士传奇大师赫比·汉考克和韦恩·肖特联合当代杰出的“蓝色音调”音乐人，一起录制全明星专辑。电影利用一些珍贵历史影像、现今的录音资料以及“蓝色音调”音乐人和其他相关人员的对话，让观众能够看到幕后制作工作，展现出充满激情的追求精神，这在当今的政治环境下显得尤为重要。

Grindcore punks Bamseom Pirates 制作适合病态社会的音乐。

探索德克萨斯州奥斯汀拳​​击馆的世界，专注于训练的纪律，因为各行各业的人们都渴望达到个人最好的水平。

在王久良的最新纪录片《Plastic China》中，.. 　　在王久良的最新纪录片《Plastic China》中，小村庄里的两个家庭的命运与来自世界各地的塑料垃圾狭路相逢。环境污染与社会的不公再次赤裸裸地展现在世人面前。在刚刚结束的阿姆斯特丹国际纪录片电影节上，《Plastic China》拿到“新人单元评委会大奖”，之后又入围圣丹斯国际电影节主竞赛世界纪录片单元。 　　评委会在给《Plastic China》的授奖词中特意提到，这部杰作是彼得·温托尼克所有创作原则和理想的绝佳范本：“作品具有宏大又专注的献身精神，以贴近常人的故事揭示了一个事关全球的现象。我们在两个家庭谋生发展的故事中发现了自己的身影，并且可以清楚地看到我们对经济生活方式的选择在他们那令人心碎的境遇中留下的痕迹。”没有任何语言能比这段授奖词更好地概括《Plastic China》的目的和价值。 　　影片对山东某地一个进行垃圾回收处理的家庭工厂进行深描，围绕厂长坤和他仅有的雇工彭两户人家展开，特别是家中的孩子。它以洋垃圾在中国的回收处理为题，让每一个人在银幕上看到自己，看到一些人的消费习惯怎样成为了另一些人的苦难。IDFA开幕没几天，该片所有公映场次的票就全部售罄，主办方在电影节最后几天加映一场，又被一抢而空。 　　也许正是这种发人深省的魅力，继在IDFA全球首映之后，原则上倾向于全新片的圣丹斯电影节也把它放入了国际纪录片主竞赛，《Plastic China》明年一月会在北美最权威的电影节上代表华语纪录片的高度。影片的国内发行还在酝酿筹备中，制片方表示将努力尽快让国内观众一睹其真容。

重点讲述一个传奇的危险水上乐园，以及一系列伤亡和犯罪以及儿童安全问题。